Únete a este multimillonario en su cita con la muerte, la verdad y la impenetrable oscuridad en un buen coche.
Cosmopolis de David Cronenberg es una obra muy elegante. Debe ser, porque es una película en gran medida sobre el estilo. Su tema es el sin corazón, incluso el desprendimiento sociópata con la que hoy los hiper-ricos tienen su hermética amortiguación en la vida. ¿Qué hay que dejar que Cosmópolis llegue a ser tan chic como ausente del mundo que representa?La respuesta es la inteligencia irónica Cronenberg - aunque esto está tan finamente sintonizado que es difícil de precisar muy bien cómo funciona. Es por eso que algunas de sus películas más provocativas - entre ellas, Crash y eXistenZ, se encuentran entre sus más incomprendidas.
Cosmópolis corteja a la misma suerte. El origen es la novela del año 2003 de Don DeLillo sobre un joven multimillonario financiero, Eric Parcker (Robert Pattinson), que pasa un día a través de Manhattan en su limusina de ultima tecnología. Él está aparentemente tras un corte de pelo, pero en realidad - como sus temerarias especulaciones financieras amenazan con hundirlo tanto a él como a toda la economía mundial - se dirige a una cita con la muerte, la verdad, la oscuridad impenetrable, más allá del espectáculo luminoso de su mundo. Él está, podríamos decir, de crucero para una trascendental contusión.
Cronenberg no ha adaptado mucho la novela: ha recortado su incidente, pero dejó gran parte del hiper-estilizado dialogo de DeLillo. El progreso de la película, la actuación de Packer en la ciudad, su coche se mueve con lentitud majestuosa debido a diversos obstáculos: entre ellos, un cortejo presidencial, el funeral de un rapero sufí, una demostración de enojo dirigido precisamente a gente como Eric.
De vez en cuando Eric recoge los pasajeros con los que se involucra en una seria discusión, a veces abstracta. Una mujer elegante (Juliette Binoche) se une a él para tener sexo práctico - luego rueda alrededor coquetamente mientras discute la viabilidad de posibles compras de arte para Eric.
Lacayos discuten cifras, las fluctuaciones monetarias, la naturaleza "microtimed" post-moderna del conocimiento. Otra mujer (Emily Hampshire) llega a bordo a tiempo para presenciar el examen rectal diario de Eric - que lo convierte en un grotesco coqueteo cómico.
La última cita de Eric es con Benno Levin (Paul Giamatti), un enojado ex-empleado que personifica un abandonado de la pre- cultura digital. En el camino, hay otras paradas, como un casual encuentro con Elise (Sarah Gadon), la esposa que Eric apenas conoce.
Esto es lo que quiero decir sobre el estilo: Vea Cosmópolis en el cine con buen sonido, y escuche el modo sedoso de Gadon, la voz de encantamiento se registra de manera que es como un objeto físico, llenando el espacio a su alrededor. Esto podría parecer un mero efecto pero se trata de la diferencia absoluta de esta película. Cosmópolis utiliza el sonido y el silencio brillantemente.
La limusina es una cápsula espacial a la deriva por la ciudad ingrávida, con exclusión de todo el ruido externo que se derrumba al segundo cuando el coche deja abiertas sus puertas. En el exterior, se desplaza el mundo por el desorden sin fricciones, al igual que una transmisión en vivo de un desfile sucediendo en otro universo.
La limusina es la psique de Eric, que sólo puede mantener la seguridad sellada por un tiempo, poco a poco, el mundo y su propia mortalidad llegarán a él. Pero el coche es también el escenario, una cámara de drama ambulante: este es lo más abiertamente teatral que Cronenberg ha hecho de la película, que culmina con el enfrentamiento apocalíptico con Levin (Giamatti)
En cuanto a lo que Cosmópolis dice sobre el actual abismo financiero, no estoy seguro de que esté tan interesado en la consecución de los diagnósticos del libro de DeLillo. En lo que la película se adentra es en el enigma de cómo convertir un libro sobre un viaje en limusina, en una experiencia que es en sí misma un viaje o más bien un deslizamiento. Tal es la otredad de entrada y salida de la película de Robert Pattinson - que pone un show fuerte, con ironía divertida como el salvajemente vacío Eric - se convierte en un elemento estilístico entre muchos otros.
Esta es una película incomparablemente extraña que algunos rechacen de plano, pero me ganó completamente otra vez. Cosmópolis podrá, como la limusina de Parcker, ser un vehículo concebido minuciosamente, pero en esencia vacía - sin embargo, tiene una maestría al volante
Traduccion: robertpattinsonenespanol
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